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書は墨の種類、濃淡、潤滑及び線質(運筆の速さ、緩急、抑揚、筆圧)等による表現をとる造形芸術と呼ばれています。
そして当然のことながら、作品には紙がこれらの要素と深くかかわっています。

書にはこれらの要素のもとになる、篆書、隷書、楷書、行書、草書、仮名の6種類からなる書体(文字の組み立て法） と感情をリズムとして表し、書家の個性が出る書風(字形や筆勢、用筆法）といった別の構成要素もあり、 書を底の深いものにしています。

一般に書と紙が深くかかわってくるのは滲み、墨色、筆のタッチ等の言葉で総称される、 紙の諸物性と墨の種類・用法が絡み合った現象です。 　　　　　　　 墨の種類の影響

墨はカーボン(炭素）を膠でくるんだものですが、大別して松煙墨(青墨）、油煙墨（赭墨）と膠の代わりに ポリ・ビニルアルコール（PVA）などをカーボンの分散剤として入れた安価な墨液とに分けられます。

特徴としては油煙墨のほうが、松煙墨よりカーボンの粒子が小さい為、紙への浸透性がよく、水と墨の粒子の拡散環が 離れずにじみの先端がぼけてきます。また、安価な大きい墨の粒子をたくさん含むほど線を形成しやすく、滲みにくくなります。

しかしこれは、紙面の繊維密度や叩解程度と方法からくる繊維の太さ、長さ、および蒸解による繊維の浸水性とも 密接なかかわりを持っています。

一般に和墨には、力の強い膠が使用されていますが、PVAを使用した墨は水性塗料に近く、 その低い表面張力の関係で滲みやすく、紙面への定着力と造膜力が大きく、使用後の耐水性もやや生じますが、 塗料様の光沢を生じ、墨色の伸びが悪く、淡墨では墨ムラができやすいようです。

また墨の粒子は礬砂引き加工した紙面上では、同じ膠同士のため、凝集せず均質に散らばって墨色を良くしますが、 ロジンサイズの紙面では団粒してしまいます。

墨の濃淡による影響

よく書家は書き始める前に、使用しようとする紙の上に1滴の墨を落とし、滲み速度を測って、 自分の運筆を加減するそうです。

濃墨では一般にこうして自分の好みのにじみを出しやすいのですが、 淡墨では、紙によって、わずかな墨の濃淡でかなり滲みの拡散環が違い、滲み定着までの時間の長い紙、つまり、 使いにくい紙もあります。

（特に台湾産の紙に多いようです）

書体の影響

線質は運筆の速さ、 筆圧等書風などと密接にかかわっていますが、書体の種類によってもはっきりと類別されます。

漢字の発達の歴史をたどると、周代末期に篆書が生まれ秦代に、より早く書く必要上、隷書が、 そして漢中期には、これをもっと省略した草書、これでは読みずらいことから楷書が生まれ、 この筆画を多少簡略化して、行書が生まれたという経緯がわかります。

したがって、 書体別の運筆の速さは篆、隷、楷、草、行、仮名の順で早くなります。

つまり漢字用ではにじみの強い紙は草書、行書向き、さほどでない紙は、隷書、楷書向きと言えると思います。

ただし、仮名は別で、字体にも曲線が多く、そのためにやわらかい筆が使われますし、 何字も続けて書く為、滲みと吸墨の極めて少ない、表面の滑らかな紙が使われます。

仮名用半紙として薄く抄紙でき、ヘミセルロース分（滲み止め成分）の多い雁皮や三椏の紙が愛用されている所以です。

その他の影響

筆圧や墨の潤滑も紙とかかわってきます。 高い筆圧で書を書かれる方は固い筆で表面が滑らかでない紙を使用しますし、 墨のかすれを好む方は吸墨性の良い紙を使用します。

書道半紙をお使いになるうえで知っておきたい紙の小話

紙が枯れることの影響

書家は年月を置いて枯れた紙を好みます。
和紙は抄紙後、時がたつにつれて、寸法と滲みが安定し、使いやすくなります。

このことを紙が「枯れる」と呼び、科学的には苛性ソーダなどで傷つけられ
不安定な状態にあるセルロース繊維が空気中の酸素などを取り込んで
安定な状態に落ち着くことを意味しています。

これは繊維を苛性ソーダなどの薬品で急速に処理する限り、避けがたい事です。

(苛性ソーダは、繊維を膨張させ内部によく浸透しリグニンなどの
繊維についた樹脂類をよく分解しますがセルロース自身も浸します。

また、亜硫酸ソーダなどは苛性ソーダと比べ浸透速度がやや遅く、
液の成分が変化しやすく、セルロースを浸しにくいが、樹脂分も分解しにくいのです。）

しかし、乾燥時に紙をできるだけ引っ張って乾かせば、吸湿による伸びの少ない紙ができ、
吸湿と放湿を繰り返す処理をすれば、寸法の安定な枯れた紙も作れます。

和紙は洋紙より変色しにくいわけ

書でも何でも、紙に書かれた記録や作品は長期にわたる保存を要求されます。

そしてそこでは変色の少ない紙が重用されます。
紙の変色はセルロースの酸化と残留リグニンが光と酸素の作用で変質し、
色素になることによって生じます。

洋紙は原料の木材パルプに不純物が多く、機械によって繊維が傷つけられ、
添加薬品が繊維の変質を助長するため、また木材パルプにリグニン含有量が多い為、
非常に変質しやすくなります。

その点、和紙の靭皮繊維は非常に長く分子量の大きい重合度の高い繊維で、
リグニン含有量も微小ですから、非常に変色しにくいわけです。
紙の寿命のはなしでよく、洋紙百年和紙千年といわれるほどに和紙の寿命が長いのは
この理由によるのです。

（セルロースは、元来、非常に酸化されにくい物質ですが、重合度が低かったり、
不純物が多いと末端の還元基より酸化を受けます。）

寒漉きの紙

古来より、和紙は寒漉きのものが良しとされています。

これは、寒い時期には、水温が低く、不純物の溶解度が低く、純粋な製品が作れるし、
バクテリアも発生せず、ネリもよく効くからです。

しかし最近の抄紙には水温のあまり変わらない井戸水を使ったり、
ネリの貯蔵薬品が良くなっていますので、現在では夏でも寒漉きとあまり変わらない紙が
できています。

寸法が8寸×1尺1寸(24.2センチ×33.3センチ）の紙を呼び、8世紀以降の 公用紙(寸法8寸×2尺2寸位）を半分に切って使ったところから この名が生まれています。

<しかしながらこれは、全国で統一された寸法でないため、 今でも各産地で多少寸法の違うことがあります。

半紙は日本独特の寸法の紙でその種類は多岐にわたり、 用途も書道のみならず、安価なパルプ半紙や模造半紙は夫婦紙(結婚祝いのお返し）や てんぷら敷き紙をはじめ、特厚漉きのものはお札紙等に、 また楮質の上等なものは質札や記録保存用紙としても広く使用されていました。 昭和38年、天皇陛下愛媛県ご来県の折、当社の手漉き改良紙（記録保存用紙）を献上させていただきました。

元来は手漉きだけであり、その寸法も４丁取りほどで小さいため、 漉き具の簾のヒゴが細く、生糸によるヒゴの網目幅が画仙紙に比べて広いのが特徴です。 (これを画仙目に対する意味で半紙目と呼んでいます） こちらの半紙は画仙目です。簾の目の間隔が小さいものをいいます。

手漉きの半紙の半紙目の簾は竹製です。 こちらの半紙は半紙目です。 　 当社の機械漉き半紙の簾は、プラスチックワイヤーです。 書道ははじめ、半紙から書き始められるため、達者になってから使い始める画仙紙と比べて滲みも比較的少なく作られています。

かな用半紙では、三椏、雁皮等上等な繊維成分が多いほど素晴らしい薄い紙が漉けます。

画仙紙の大きさと種類

書道半紙は以下のように漉き方で分類することができます

　　円網（まるあみ）抄紙機製
漢字用
通称パルプ半紙　表面がつるつるしていてにじまない 学童向き
かな用
純白ロール紙

　　短網（たんもう）抄紙機製
漢字用
通称　模造半紙(当社の半紙はこちらです）

竹パルプ混合のもの 紙質はもろいが墨の吸収がよく大文字向き
線とにじみの差がはっきりするのが特徴

稲わらパルプ混合のもの 水の吸収が良い

楮を使用したもの にじみが強い

　

流し漉き

漢字用
木材パルプ、マニラ麻、わら混合のもの楮混合のもの

かな用
楮(礬水引き　どうさびき)加工処理したもの

紗漉き

溜め漉き